L’ Édition « Sous le Soleil » est le fruit d’une collaboration entre l’ KPM Berlin et l’artiste Johanna Dumet. Johanna Dumet a transposé des représentations de nus féminins sur les « Assiettes plates » de la série « BERLIN » d’Enzo Mari et a développé à partir de là un concept visuel dans lequel le corps féminin apparaît comme une forme autonome, dénuée de toute attribution figée.

Les motifs s’affranchissent des stéréotypes traditionnels. Johanna Dumet crée un univers où les attentes extérieures n’ont aucune importance. Elle se détache délibérément du regard masculin et fait ainsi référence, par exemple, à l’« Autoportrait le 6e jour de mariage » (1906) de Paula Modersohn Becker, considéré comme la première représentation autonome du corps féminin. Dumet transpose cette approche dans le présent : l’intimité n’apparaît pas ici comme une exhibition, mais comme un espace qui appartient exclusivement à la femme représentée. Parallèlement, on peut y déceler des références à la porcelaine « Figurines » de l’ KPM Berlin . La «Prinzessinnengruppe» de Johann Gottfried Schadow (1796), l’« Amazone à cheval » de Louis Tuaillon (1924) et l’« Europe sur le taureau » d’Adolph Amberg (1909) incarnaient chacune une réinterprétation de la représentation féminine. Leurs « Figurines » s’affranchissaient des codes représentatifs et gagnaient en présence physique. Dumet s’inspire de cette évolution et la transpose dans un langage pictural épuré et plat.

Leurs corps apparaissent dans des postures sereines et naturelles, sans exagération narrative. C’est là que réside une radicalité discrète : des topographies biographiques – les côtes de Saint-Tropez et du Danemark – se sont condensées en un paysage intérieur qui fait office d’espace de projection pour le repli sur soi et l’autonomie. Au cours d’un séjour de deux mois à l’atelier de peinture d’art de la KPM, l’artiste française a reproduit à la main ses motifs de nus sur les assiettes « Assiettes plates » de la série « BERLIN » d’Enzo Mari, chaque assiette étant une pièce unique. Lancée en 1996, la série « BERLIN », dont le jeu formel sur les contrastes rend hommage à la capitale allemande, symbolise pour Dumet un autre lieu de liberté artistique. Les assiettes ne servent pas seulement de toile, elles sont aussi le symbole d’un art de la table vécu, qui crée du lien et enrichit la vie. À chaque bouchée, ce n’est pas seulement l’acte qui se déploie, mais aussi l’essence même de notre être. « Sous le Soleil » formule ainsi une utopie silencieuse. Elle montre le corps féminin sans attribution, sans dramatisation, sans hiérarchie.