Woltmann se encuentra con sus amigos Alice y Kilian Jay von Seldeneck

JÖRG WOLTMANN: ¿Cómo empezó a coleccionar porcelana? Para una pareja joven como vosotros, eso es bastante poco habitual.

ALICE VON SELDENECK: Creo que, como coleccionista, siempre hay que comprar aquello que te hace feliz. Si alguien adquiere algo solo porque cree que es una buena inversión, está coleccionando de forma equivocada.

KILIAN VON SELDENECK: Hay un término muy bonito: además de la rentabilidad económica que uno espera obtener, también existe una rentabilidad emocional. Si cada día pasas junto a una pieza de colección y disfrutas viéndola, eso no tiene precio.

JÖRG WOLTMANN: ¿Qué es lo que le entusiasma de las obras de la « KPM Berlin »?

KILIAN VON SELDENECK: Me parece muy interesante el lenguaje de formas desarrollado en esta fábrica berlinesa. Los grandes maestros de cada época pudieron experimentar aquí con la porcelana como material.

ALICE VON SELDENECK: En nuestra colección nos centramos en las porcelanas del siglo XX. Durante esa época, muchos artistas de la KPM se inspiraron mutuamente. En mi opinión, las formas clásicas de Trude Petri, Siegmund Schütz, Enzo Mari y Marguerite Friedlaender aún tienen mucho potencial. El interés por ellas va en aumento.

JÖRG WOLTMANN: Esta época es también el tema central de una publicación que he apoyado con mi fundación. En la obra de tres volúmenes «Porzellan der KPM Berlin 1918–1988», el autor Tim Gronert se centra en la producción moderna de porcelana en Berlín.

ALICE VON SELDENECK: La publicación de Tim Gronert fue para mí uno de los momentos más destacados de 2020. Se trata de un volumen dedicado exclusivamente a los artistas que trabajaron para la KPM. Me parece fantástico que un joven se haya dedicado durante diez años a profundizar en este tema y que, como hijo de un anticuario, haya aportado todos los conocimientos de su familia.

JÖRG WOLTMANN: Hasta el momento en que me hice cargo de la fábrica, solo era un usuario de la porcelana de KPM. Compré mi primer servicio KURLAND a los 28 años y todavía lo conservo. Hoy en día, como aficionado y coleccionista, por supuesto que también tengo los clásicos, como el «PRINZESSINNENGRUPPE», la «SCHINKELKORB» y el busto de «FRIEDRICH». Cada una de ellas es una obra maestra compleja y muy delicada en su proceso de fabricación. ¿Tiene usted alguna pieza especial de nuestra fábrica?

KILIAN VON SELDENECK: Hace poco compramos un «BLUMENSCHIFF» de Siegmund Schütz, con una pintura muy particular de los años 50: por un lado negro, y por el otro, amarillo por dentro y blanco por fuera.

ALICE VON SELDENECK: Tiene un jarrón de porcelana en el que cada semana coloco flores nuevas. Cada vez tiene un aspecto diferente. En realidad, es una obra de arte. KILIAN VON SELDENECK: Decora muy bien toda la mesa y, al mismo tiempo, permite mantener una conversación sin que las flores sean un obstáculo. A veces, un jarrón puede estorbar.

JÖRG WOLTMANN: Tiene cuatro hijos… ¿Utiliza su vajilla de KPM o la tiene expuesta en la vitrina?

KILIAN VON SELDENECK: Tenemos cuatro hijos —nuestro hijo mayor acaba de cumplir diez años— y un perro. Aun así, en nuestra casa siempre ponemos la vajilla buena en la mesa.

ALICE VON SELDENECK: Sí, eso es importante para mí. Quiero que los niños se acostumbren desde pequeños a las cosas bonitas.

JÖRG WOLTMANN: En casa de mis padres solo comíamos en la vajilla buena de KPM los domingos. Y desde muy pequeño ya era consciente de que era algo especial. Mi hermano y yo no teníamos que poner la mesa ni recogerla, ni tampoco fregar ni secar los platos. Era demasiado peligroso para la vajilla buena. A nosotros nos venía muy bien, porque odiábamos sobre todo fregar los platos.

KILIAN VON SELDENECK: Nuestros hijos crecen rodeados de KPM y tienen una gran sensibilidad por este material, que desde 1763 irradia magia y sigue fascinando a la gente hasta hoy. No les da miedo tocarlo.

ALICE VON SELDENECK: Al contrario. Hace poco ocurrió algo estupendo. Había comprado en Hamburgo dos juegos de té diferentes de KPM, pero ambos con el mismo diseño. La ocasión era simplemente demasiado tentadora. Cuando me entregaron la gran caja con los dos servicios y la desempaqué, mi hijo de cinco años estaba allí. Cogió dos tazas, les dio la vuelta y dijo: «Mamá, mira, aunque parecen iguales, en una hay un globo imperial. Esa es de antes de la guerra y la otra, de después».

JÖRG WOLTMANN: ¿Lo reconoció por la etiqueta que había debajo de las tazas?

ALICE VON SELDENECK: Sí. Solo el hecho de que conociera el término «Reichsapfel» ya me sorprendió. Le pregunté: «¿De dónde lo sabes?». «Me lo contó papá una vez», fue su respuesta.

JÖRG WOLTMANN: Como hija de Henrik Hanstein, que dirige la casa de subastas de arte Lempertz en Colonia en su quinta generación, usted también ha crecido rodeada de objetos valiosos. ¿Era consciente de ello cuando era niña?

ALICE VON SELDENECK: Por supuesto, de niña no era consciente de ello, pero seguro que tampoco me dejó del todo indiferente. En cualquier caso, mis padres me inculcaron el gusto por las cosas bellas.

JÖRG WOLTMANN: Si echa un vistazo al mercado actual, ¿le aconsejaría a alguien que coleccionara porcelana?

KILIAN VON SELDENECK: Si eres un coleccionista joven y prometedor y dispones de un presupuesto de —digamos— 5.000 o 10.000 euros, con eso apenas te alcanza para comprar una obra de Gerhard Richter titulada « Edición ». Pero sin duda puedes hacerte con una pieza fascinante de la KPM, cuya importancia en el canon de la historia del arte es indiscutible.

ALICE VON SELDENECK: Y esta pieza conserva su valor. Si, por ejemplo, conserva una taza de KPM el tiempo suficiente, puede incluso ganar mucho dinero con ella. Hay que reconocerlo: lleva tiempo. Lo que ahora vendemos a buen precio es la porcelana del siglo XVIII. No se puede esperar 250 años… Pero podría legarla. O incluso venderla de nuevo a buen precio al cabo de una semana.

JÖRG WOLTMANN: Quizás se piense, en general, que la porcelana ya no está tan de moda.

KILIAN VON SELDENECK: Tengo la sensación de que la porcelana es un ámbito de coleccionismo que ya de por sí tiene un gran dinamismo. Tenemos muchos amigos apasionados por la porcelana. Existen las llamadas «Conversation Pieces»: piezas de conversación que se compran para contar historias y relatar el pasado. Y gracias a las técnicas antiguas que la KPM está recuperando ahora, tienden un puente entre generaciones.

JÖRG WOLTMANN: ¿Qué es lo que más le gusta?

ALICE VON SELDENECK: La pintura con efecto lustroso de las tazas de desayuno « BERLIN », por ejemplo. Son unos magníficos regalos para los invitados: un diseño moderno y, al mismo tiempo, profundamente arraigado en la historia de KPM gracias a la pintura con efecto lustroso.

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